quarta-feira, junho 29, 2005

Erwin Wurm

(versão 1624h - série "vícios")

O.T., 2002

# desabortado por Anjo élico às 11:34 da tarde

Elucubrários:

terça-feira, junho 28, 2005

Erwin Wurm

(versão 1622g - série "vícios")

One Minute Sculpture, 1997

# desabortado por Anjo élico às 1:39 da manhã

Elucubrários:

domingo, junho 26, 2005

Erwin Wurm

(versão 1615f - série "vícios")

The artist is begging for mercy

# desabortado por Anjo élico às 7:58 da tarde

Elucubrários:

segunda-feira, junho 20, 2005

Erwin Wurm

(versão 1608e - série "vícios")

# desabortado por Anjo élico às 9:22 da tarde

Elucubrários:

sábado, junho 18, 2005

Erwin Wurm

(versão 1601d - série "vícios")

# desabortado por Anjo élico às 8:44 da tarde

Elucubrários:

quinta-feira, junho 16, 2005

Erwin Wurm

(versão 1600c - série "vícios")

# desabortado por Anjo élico às 12:22 da manhã

Elucubrários:

quarta-feira, junho 15, 2005

Erwin Wurm

(versão 1598b - série "vícios")

# desabortado por Anjo élico às 12:30 da manhã

Elucubrários:

domingo, junho 12, 2005

Erwin Wurm

(versão 1592a - série "vícios")

Museu do Chiado

Erwin Wurm (Áustria, 1954) é sobretudo conhecido pelas esculturas que tem vindo a desenvolver, sempre em paralelo com outros trabalhos, ao longo de quase uma década (desde 1997). As One Minute Sculptures , muitas vezes referidas genericamente como a estratégia de criação do seu trabalho, são uma espécie de performances, fotografadas e filmadas, em que o artista se submete, e aos seus modelos, a bizarras relações com objectos comummente utilizados no quotidiano, e representam tentativas de criar escultura com meios aparentemente tão parcos como o corpo e os objectos que o rodeiam: Wurm é o primeiro a admitir um fascínio pelo que designa de "caminho mais curto", pela procura de formas de expressão claras e rápidas. Para cortar caminho, o artista utilizou uma espécie de lógica niveladora: a da absoluta proximidade, que o levava a utilizar o que estava sempre à mão. Segundo as suas próprias palavras, em entrevista recente à Art Press , quis "perceber se e como era possível converter e transformar em escultura coisas que têm a ver com jogos, comida, desejo, higiene corporal".
(texto retirado do Museu do Chiado - Museu Nacional de Arte Contemporânea)